《艾爾登法環(huán)》最簡單的魂一部“魂” 感受輕松和愜意

2022-02-14編輯：angle307 本作的故事風格，“魂系列”的登法的部感覺仍然很重。

新“白衣少女”在本次試玩中也登場了，環(huán)最和愜三亞外圍預約平臺（外圍上門）外圍外圍上門外圍女（電話微信181-8279-1445）一二線城市外圍預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優(yōu)質(zhì)資源其在初始之地寧姆格福的簡單教堂中，贈予玩家一只“招魂鈴”，感受用于召喚骨灰，輕松例如上次網(wǎng)絡測試中的魂“群狼”。

“魂系列”經(jīng)典的登法的部“傳火祭祀場”，在本次試玩中也可前往，環(huán)最和愜其獨立于主要大陸之外，簡單是感受個類似“英靈殿”的存在，其中容納了玩家在旅程中遇到的輕松NPC，負責和玩家派發(fā)任務、魂提供武器的登法的部鍛造。

另外，環(huán)最和愜本次試玩中我還進入了“史東威爾城”，攻克城堡的過程與《黑暗之魂3》中的“洛斯里克城”類似，但構造更為復雜，且分支路線更多。

史東威爾城的主要BOSS，如大家此前所知，為“葛瑞克”，與他對戰(zhàn)的體驗十分震撼，其第一階段，會用縫合的手臂進行狂風驟雨般的攻擊，第二階段則會吸收龍的力量，用噴射出的火焰對付玩家。

本次試玩總共進行了6個小時，期間我遇到了包括“葛瑞克”在內(nèi)的近10個新BOSS，可探索的場景也包含了多個新區(qū)域，其中有莊嚴的城堡、殘舊的地宮、壯闊的荒原、破敗的村莊、幽暗的沼澤等風格迥異的大量場景。

《艾爾登法環(huán)》并非傳統(tǒng)意義上的開放世界，從本質(zhì)上來講，其更像是一個維度擴寬版的《黑暗之魂》。

關于這個世界的構成，我目前的感受是分為陽間和陰間兩個部分，下面分開來講。

陽間，三亞外圍預約平臺（外圍上門）外圍外圍上門外圍女（電話微信181-8279-1445）一二線城市外圍預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優(yōu)質(zhì)資源既地上世界。站在初始之地寧姆格福的高地放眼望去，整個場景廣袤無垠，令我震撼。遠處高聳入云的黃金樹讓這個世界透露著神圣。而山腳下殘損的建筑、破舊的教堂以及兇狠、面目可憎的敵人，也提醒著我所在之處遍地污穢。

在地上世界，玩家可以自由展開探索。類似《塞爾達傳說：荒野之息》，游戲并未跟隨進度，限制玩家可前往的區(qū)域，玩家可以隨意前往地圖中的大部分場景，在試玩過程中，包括我們在內(nèi)的多家媒體，推進游戲的路線都是不同的。

當然，游戲中也存在一些所謂“當前不建議前往”的地區(qū)，那里有著更強力、和當前角色屬性不匹配的敵人，讓你幾分鐘內(nèi)就回一次快樂老家。

不過，為了讓玩家的過關體驗更絲滑，游戲在探索路線上還是做出了一些引導。

地圖中的“賜福”，也就是魂系列的“篝火”附近，會有光點引導玩家“該前往”的方向，而打開地圖，你也會看見賜福周圍所標記的，類似“箭頭”的指引，算是一份官方推薦的開荒路線。

為了讓玩家能更方便的行走于這片開闊的世界，游戲做出了一些人性化的設計。其一，游戲取消了角色在非遇敵時的體力限制，玩家可以擺脫束縛自由奔跑;其二，游戲加入了坐騎系統(tǒng)，玩家可以在自己的愛馬背上一路狂奔，且馬匹的二段跳能力，能幫助玩家去往更高的平臺，擴寬探索維度;其三，玩家可以通過打開地圖，已經(jīng)開啟的“賜福”間傳送，跑圖時間被極大程度壓縮。值得注意的是，在戰(zhàn)斗期間以及一些特殊場景，是不能傳送的。

此外，地圖中的一些填充物，則賜予了玩家探索的目的。

第一個填充物，就是隨著“開放世界”這個光環(huán)而誕生的“采集物”以及“野怪”，玩家通過采集和狩獵的行為，可獲取可用于制作道具的原料。

好了我明白，所謂的“制作系統(tǒng)”會讓很多朋友腦海中浮現(xiàn)痛苦的回憶。不過就目前我的體驗來看，此系統(tǒng)在本作中并不是“剛需”，可制作的一些例如飛刀、火壺的道具，在探索過程中也可獲取，或在商人處買到，基本不會出現(xiàn)為了某個道具浪費大把時間在采集、狩獵上的現(xiàn)象。

并且，這些采集物并不需要玩家刻意獲取，在探索過程中，隨手采集即可，而一些野怪的狩獵過程也不失有趣，地圖中散布著各式奇特的野怪，其造型、攻擊方式、甚至是逃跑姿勢，都不盡相同，也讓玩家需要在“如何殺死它們”這方面，動些腦子。

第二個填充物，便是NPC。他們散布于地圖的各個角落，向玩家訴說著自己的故事，通過聆聽他們的話語，進一步補完整個世界觀——就像FromSoftware此前的每一部“魂”那樣。

而NPC派發(fā)任務的邏輯，也沒有因為開放世界而脫離“魂”味兒，游戲并未設置大部分開放世界都有的“任務指引”系統(tǒng)，玩家需要通過對話，了解每位NPC或清晰，或云里霧里的需求，接著抱著目的自行探索新的區(qū)域，并在那里開展一條全新的故事線，最終串聯(lián)成一片龐大的敘事網(wǎng)。

在這過程中，你可能會看到一片猩紅天空下，破舊的小村莊，遍布著行尸走肉和殘缺的尸骨;或者是一尊巨大的雕像，坐落于空曠的平原之中;亦或是莊嚴的城堡中，倒掛在墻壁上的人類肢體，從而對這個世界產(chǎn)生更大的好奇，并最終在打通游戲，觀摩一個個魂學家的分析后，完成對這份好奇的解答——這，便是宮崎英高式的任務，或者說敘事邏輯，神秘、不可名狀、令人著迷。

值得一提的是，在有限的試玩時間里，我就遇到了接近20個NPC，據(jù)制作人所說，后面的流程中還會有更多——《艾爾登法環(huán)》將是有史以來，F(xiàn)romSoftware旗下NPC最多的游戲。

第三個填充物，便是那史詩般的場景，在FromSoftware祖?zhèn)鞯?ldquo;粗糙顆粒度”濾鏡下，本作的藝術造詣依然是當今游戲界的頂尖水平，相比于聽我敘述，我更建議諸位通過畫面自行感受。并且本作還引入了“日夜變化”系統(tǒng)，在不同的時間，華麗場景帶給玩家的震撼感是完全不同的，且一些敵人、NPC也會在特定的場景中出現(xiàn)或產(chǎn)生不同的行為，例如一些敵人在晚上，會換上不同的裝備，而敵人在夜間的視野范圍也會降低，更方便玩家潛行。

說完陽間，現(xiàn)在來聊聊游戲的陰間部分，也就是“魂系列”傳統(tǒng)的，陰暗、錯綜復雜的“地下城”(此為代稱)。本作在這方面依然保持了系列水準，就我試玩中探索的“史東威爾城”和“地下墓穴”等場景而言，每個地下城的設計都非常巧妙，其中既有分布位置、陣容搭配及其刁鉆，強迫玩家思考如何應對的敵人，也有那在陌生的地方打開某扇門，乘坐某處電梯后，發(fā)現(xiàn)通往熟悉的地方。那種“柳暗花明又一村”的地圖設計，令人豁然開朗——在目前體驗到的這些地下城進行探索時，我從未感覺到一絲無聊，反而腦海中的多巴胺一直被探索的樂趣所刺激著，迫使我打開下一扇門。

而從整體來說，本作的開放世界，大概就是由這么個“陽間”和“陰間”構成，其實相比于開放世界，我更愿意稱之為FromSoftware通過“開放世界”這份調(diào)料，將《黑暗之魂》中的關卡，串聯(lián)成了一個龐大、豐富、有趣的世界。

開放世界的框架，也讓《艾爾登法環(huán)》的戰(zhàn)斗方面有了更多可能性，這一點在我面對精英怪，以及一些BOSS時，感受非常明顯。

由于交戰(zhàn)場景的擴大，它們的戰(zhàn)斗風格相比其他“魂系列”作品，變得更加令人驚訝。例如在初始之地寧姆格福處，有一只騎著馬的巨型BOSS，其會在空曠的平原之上踏著鐵蹄隨意踐踏玩家，且高低不平的地面、戰(zhàn)場中樹立的叢林，甚至是不遠處的教堂，都是戰(zhàn)場的一部分——這些場景，也會在BOSS追逐玩家的過程中，被大幅破壞，在戰(zhàn)斗張力表現(xiàn)上十分夸張。

而與此同時，由于場景的開闊，玩家也可以通過更加寬容的移動空間，用靈活的走位對BOSS進行打擊——只要你想，甚至還能騎著馬和它進行周旋。當然，這只是體驗過程中的一場BOSS戰(zhàn)，幾乎每個在開放場景中的BOSS和精英怪，都針對場景進行了不同的設計。

另外值得一提的是，目前體驗到的BOSS，在設計層面均保持了“魂系列”的一貫水準，它們均有著豐富的攻擊招式，讓玩家需要不斷的試錯、成長來達成最終的擊殺，且一些類似“霸王沃尼爾”“亞楠三基佬”等在機制上較為“奇特”的BOSS，在本作中同樣有登場。

此外，本作針對戰(zhàn)斗，還加入了一些新的元素。

其一，是跳躍系統(tǒng)的加入，玩家除了能通過跳躍進行更靈活的探索，避免被一個門檻卡住的尷尬外，在跳躍時重擊，還能更快的將敵人打出硬直，并進行處決，當然，把握不好跳躍的時機，也會被敵人抓住空中“無法防御”的空擋，一頓猛啐，在戰(zhàn)斗中如何靈活運用跳躍的能力，是玩家需要考慮的重要因素。

其二，本作加入了防守反擊的設定，在舉盾格擋敵人攻擊的一瞬間按下R2(重擊鍵)，便可對對方造成高額傷害，只不過這個時機很短暫——對于像我這樣的“舉盾流”玩家而言，這必然是一個福音。

另外，本作恢復了《黑暗之魂2》中的雙持系統(tǒng)，玩家可以左右手同時裝備兩把武器，且相同的武器會有全新的攻擊動作;在背刺方面，本作的判定更加寬松，玩家可以很容易的完成背刺。

其三，是本作全新加入的“戰(zhàn)灰”系統(tǒng)，簡單解釋，這個系統(tǒng)類似將以往的“戰(zhàn)技”和“變質(zhì)”進行了融合，玩家可以通過戰(zhàn)灰，為自己的武器賦予不同的招式，并對屬性進行轉(zhuǎn)換。同一個戰(zhàn)灰，可以用在不同種類的武器上，且戰(zhàn)灰和其轉(zhuǎn)換的屬性，可以隨時更換。

值得一提的是，并不是每個戰(zhàn)灰都適配每把武器，一些特殊武器的戰(zhàn)技為固定的，這點由于試玩時間有限，并沒有詳細體驗到。

戰(zhàn)灰系統(tǒng)，讓本作的武器有了更多的可能性，玩家可以針對不同屬性的BOSS，敵人的分布，來靈活調(diào)整自己武器的戰(zhàn)技以及屬性。而除了一些在探索過程中能撿到的戰(zhàn)灰外，很多戰(zhàn)灰皆需要玩家通過擊殺強力的敵人、深入風險極大的迷宮中才可獲得，而這些戰(zhàn)灰往往會更加強力——這也是游戲鼓勵玩家探索的方式之一。

其四，是本作的“招魂鈴”。在某個NPC手中，玩家可以拿到一個名為“招魂鈴”的道具，與之相配的，是各種不同的，可用于召喚“靈魂”的骨灰，在戰(zhàn)斗時，玩家可以通過召喚靈體和它們共同抵抗敵人，而由于每個靈體的功能都不同，玩家也需要根據(jù)不同的場景，進行靈活選擇。例如狼群的靈魂更適合圍攻作戰(zhàn)，“不死人”的靈魂更適宜吸引敵人火力等等。(以上靈魂名稱皆為代稱)

其五，前面說了一些坐騎系統(tǒng)為本作探索層面的賦能，實際上，騎著馬進行戰(zhàn)斗，也同樣有著有趣的體驗。玩家在騎馬時，會有相應的騎乘攻擊方式，輕攻擊可以揮舞武器，而按住重攻擊則能完成在馬背上獨有的蓄力攻擊。

玩家在馬背上，可以應對不同的作戰(zhàn)場景，例如面對扎堆的敵人，玩家可以利用高速移動，來戲耍對方，而面對巨型敵人時，也能通過這種方式在其腳下周旋修腳，甚至在和同樣是騎兵的敵人作戰(zhàn)時，雙方相互兜圈趁機將對方擊落馬背，還有種“中世紀騎兵”單挑的既視感——這種體驗，是此前在“魂系列”中從未感受過的。

不過要說明的是，本作騎馬戰(zhàn)斗時，高速移動、馬匹那不同于人類的行進方式、以及一邊兼顧兩者一邊戰(zhàn)斗，都需要玩家適應一段時間。

總的來說，就個人目前的體驗來看，本作戰(zhàn)斗體驗的豐富程度，可以稱得上是“魂系列”之最，玩家能在這里感受到或熟悉，或陌生的戰(zhàn)斗方式——而不管哪種戰(zhàn)斗方式，都足夠有趣。

《艾爾登法環(huán)》是目前最簡單的一部“魂”——至少，宮崎英高往游戲里加入了更多的“憐憫”。

由于開放世界的緣故，本作在“賜福”，也就是“篝火”的數(shù)量上達到了系列之最，甚至讓我覺得多的有些夸張，之前玩家死亡后重新跑一段很長的路撿尸的悲催體驗，在本作中被大大減輕，且同樣由于賜福數(shù)量的增多，玩家可以在開啟各處的賜福后，很輕松的傳送于地圖的各個角落——在這方面，我感受到了從未有過的輕松和愜意。

并且除了賜福數(shù)量的增多外，本作還在很多場景，比如一些BOSS戰(zhàn)門前加入了“瑪莉卡楔石”，玩家在此處經(jīng)過后，便會存上檔，下次死亡時可以選擇在此處直接復活，重復挑戰(zhàn)的成本被壓縮到了極致。這個設計，讓我被BOSS教做人后的挫敗感幾乎為零，滿心都是開啟下一次挑戰(zhàn)。

而上述提到的“戰(zhàn)灰”系統(tǒng)，也從某種程度上更方便玩家進行“逃課”，一些強力戰(zhàn)灰對特定敵人、BOSS有著很高的傷害，玩家面對它們時除了硬鋼，還可以選擇更輕松的應對方式——當然，僅限特定敵人。

《艾爾登法環(huán)》的世界觀由喬治·RR·馬丁操刀，更準確的來說，是他先為游戲?qū)懥艘粋€神話故事，之后FromSoftware在此基礎上，進行故事的延伸——也就是說，本作的故事風格，“魂系列”的感覺仍然很重。

說實話，僅憑短暫的試玩，我無法感受到《艾爾登法環(huán)》的完整故事，只能一窺其冰山一角，游戲中NPC的對話，神秘的場景、建筑，各種線索的暗示，都向人們訴說著自己那龐大的故事體量。后續(xù)如何解讀這個故事，還需要各位玩家，以及各位魂學家慢慢探索了。

有很多的聲音，都說《艾爾登法環(huán)》就是《黑暗之魂4》，這種說法其實沒錯，《黑暗之魂》系列幾乎所有的系統(tǒng)、設計，都能在本作中找到痕跡。但在此之上，本作還添加了眾多新元素，再一次說明了FromSoftware那不滿足于固有框架的野心，就像《血源》和《只狼》那樣。

另外，本次我體驗游戲的平臺為PS5，如同《惡魔之魂：重制版》，《艾爾登法環(huán)》再次為我展現(xiàn)了一個跑滿60幀的“魂”，不過目前來看，游戲的個別場景，還是會出現(xiàn)短暫的掉幀，所幸這種情況發(fā)生的幾率很低。